|
元明清多见蓝地花纹〈白花、绿彩、红彩等〉瓷器，蓝也以 氧化钴作呈色剂，属釉下青花工艺，故选一例放在青花类中介绍。此瓶现藏江苏扬州市博物馆，高43.5厘米。小口短颈，丰 肩，腹上鼓圆下收，足微撇，圈足。蓝地白龙纹，其工艺过程是， 在胎体上刻印好纹饰，用纸贴上遮住，所用纸必同纹饰一样精妙 细致，然后通体施蓝釉，再揭去纸纹,又上一层透明白釉，高温烧 成。这样，轴下有沉深莹润的蓝釉和刻印白纹，蓝白两色相互映衬，晶莹娇艳，美妙天成。这种工艺比纯粹釉下青花绘画复杂，难度大，所以产品不多见。据统计’这种元代蓝地白龙瓶世上仅存三年。在前述郫县那位热心收藏者家中，也见了一件蓝地白龙瓶，造型粗劣不说，白龙乃堆貼高高突在瓶面上，且毫无神气。这样的劣质仿品,居然也流入收藏者家中，可见在收藏者中加大普 及中国陶瓷史的力度，是何等重要。
从上述两例明显复制中国陶瓷史上的名品、精品的事，可以 得出三点有意义的经验：仿品一般造型粗劣，形似神不似；纹饰 因原物工艺高超复杂，仿品多以省事的方法为之，如前一件青花 双耳瓶，原物上之青花龙凤神形兼备，仿品难以达到，故以刻划 作成，模糊难辨，神形具无，但可迷惑一般收藏者。又如此例之 蓝地白龙，仿品以堆贴为之，凸出胎面，又比在胎上刻划容易； 三是彩、轴，仿品绝难达到真品的韵味，如前例青花龙凤双耳 瓶，仿品青花灰暗，白轴灰白，绝无真品彩釉的美感。 还有一点要提醒广大初入收藏行列的爱好者，收藏者，切莫 轻信器物上的款识，尤其那类稀有的款识。本来，元青花中有一 例有至正十一年款，造假者利用一般收藏者不太深刻明白了解的 情况，也给仿品上写个“至正十一年”款，似是而非。只要我们 较多了解中国陶瓷史瓷，这样的东西，就是从款识这点上，也不 可能欺骗我们。这点，我们将在第五章中详细讲述。 |
