所谓陶瓷器的工艺技术特征，是指陶瓷器的生产过程中工艺 技术的诸环节一胎、轴原材料的配方、加工成型的方式、装烧 方法、窑炉气氛、燃料种类，等等，在陶瓷器上留下的痕迹。由 于时代，窑口的不同，这些痕迹各具特色，便成为我们鉴定陶瓷 器年代、窑口的依据之一。仅举些例子以说明。成型工艺造成的器物特征。
宋定窑器身上有所谓“竹丝刷纹”，这是成型时修坯所致。 因为修坯在当时技术条件下不可能完全平整如镜，在釉稀薄处， 便可见条条细小痕迹，此即“竹线刷纹”。
元代录德镇窑的瓶、壶、缸等类器物，由肩颈、腹、底三段 分别制作成型后粘接成整体，因此，元代这类器物的器身能看到 或摸到二道接痕.而明代这类器物多由两段粘接而成，在器腹肴 到或摸到一道接痕。淸代的瓶壶类器物，多由两段或三段接成， 有的由两半对接而成I但因修胎细致，接痕不明痕.眼根本看不 到，用手摸之.可以感觉到。
装烧方式决定的器物特征。
这是指用什么样的窑内支、垫、套、隔工具装烧，从而在器 物上留下特定的痕迹特征，这些特征便可作为我们今天鉴定陶瓷 器的时代的依据。因为这部份内容，在《中国古陶瓷鉴定基础》 中写得比较详，故录抄如下。东汉时代烧制青瓷器，往往用一个小形泥饼垫烧，器底留下 一圈紫色斑点。
六朝时，普遴采用齿状支钉间隔叠烧，器里心留下一些支钉 痕。一般讲，支钉痕少者的时代较早，如浙江的窑，有三个支钉 痕的一般为三国前后的产品，五至八个者，多为西晋时产品。因 为支钉多，受力面大，分散了上面叠烧器物的重霣，可臧少形变 等。东晋时，徳清窑等用“托珠”垫烧，器身留下扁圆形痕迹。 此法德清窑及其他一些窑唐代仍有采用。
隋、唐时期I全国普遍采用三角形垫具支烧，器身留下平面 连线呈V形的三个支点。
南朝江西丰城窑首先使用匣钵装烧，可使器身不留任何支烧 痕，一匣一器这就为烧造高档梢美瓷创造了条件。此法至今 仍大量采用。
五代景徳镇窑用若干小泥点作间隔具，器身留下许多窑红色 点，大多为8—18个.南唐时有少到4个的。北宋官窑、汝窑，如前所述，有人认为这二者是一件亊八均窑及哥窑部分产品，用极精细的垫具支烧，支钉痕极小，所谓 “支麻针钉”，这是创造了又一种烧高档瓷的支烧方法，为一代时 尚，很有特色。
北宋中后期定窑创造的砂圈覆烧叠置法，大大提髙了窑炉装 烧量，降低了成本，提高了产品产量，很快风行全国，特别为青 白瓷窑系各窑广泛采用。所烧成“芒口器”，特征鲜明，有助于 鉴定。
宋代四川磁峰窑白瓷的砂粒间隔叠烧，虽很独特，又易于鉴 别，但器心留的团团砂粒痕，破坏了美妙的印花画面，留下深深 的遗憾。可幸此窑高档瓷不用此法，还有部分不叫人遗憾的精美 产品。南宋官窑、龙泉窑，在南宋前期有用圈足内小垫饼垫烧的， 底足无釉。后期用大垫饼垫在圈足下，底足有釉，足跟成“铁 足元代中晚期，龙泉窑用底足涩圈法：底足括去一圈釉，用平 口盂形垫饼垫烧，底足留下涩圈。金代创烧的涩圈叠烧，里心留下一圈无釉露胎的涩圈，生产 大众化低档瓷，虽不精美，却价廉适用，因此至今尤为乡镇小窑 使用。
明、清时期，全国制瓷水平提高，烧造时大多用匣鉢正烧 (官窑更全部如此〕，装烧留下的痕迹很少。还有各个时代器足成型的方法不同使足呈现不同的形状；不 同时期不同的窑，使用燃料的不同〈如煤和木柴、景德镇还分松 柴和槎柴等，也会在陶瓷器上留下某些特征。掌握有关这方面 的知识，也给我们鉴定陶瓷器以武器，尤其有关装烧工艺那些有 时代界线特征，如芒口器，涩圈器等，至少帮我们鉴定时卡住了 上线，便于识伪，因为有些作伪者没有这方面知识，或一时疏忽 而留下破绽。冯先铭先生在台湾讲学时就举了一个用陶瓷器上工艺特征鉴定时代的例子。日本、英国、瑞典等国早年在中国收购 了一些带有纪年铭文的越窑瓷器。有一件盘底刻有“太平戊寅” 铭，有八个泥坨支烧痕，呈土黄色。而出土越窑器是采用五个或 六个条状瓷土支烧，由于条状支具中含有砂粒，烧成后底部有砂 粒可抠去而留下砂粒痕。这件仿越窑盘问题就暴露在支烧工艺 上！这是民国时为投洋人所好而仿制的。
