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古钱是在不同时间、空间里，特定的历史条件下，分别制造的， 所以有年代.地区的不同，从而决定了各种钱之间，都必定存在差 异。例如，宋钱不同于明钱，明钱又不同于清钱，四川铸造的不同于 陕西所铸的。古钱的生产，又是成批生产，有专门机构和设备，因长 期铸钱实践，积累了丰富的经验，锻炼出娴熟的技术，产品质量具有 相当高的水平。
钱贩伪造古钱时，是个人在秘密中进行的，设备因陋就简，经 验技术远不及古代铸工。在这样的条件下，要模仿多种古钱，制造伪 钱，就必定要遗留下破绽。即便是刻意華仿，精心制造，也会遇到时 代、铜质不能与年代相符的问题。如果用紫铜、黄铜伪造宋.元以前 的古钱，铜质不符，是显而易见的丨如果熔化年代相当的铜钱作原 料，再铸伪钱，铜质虽然相符，但轻重，薄厚.内外郭的磨制，也不 容易做到恰到好处。 假设以上各项，都能做得精到，不露出破绽的话，古钱的形制和 每个时期的文字风格又不容易被仿效。这一系列的矛盾，就成了作伪 钱的难关，也是伪钱的一般特征。在进一步观察作伪特征时，可以发 现要做到清晰不容易，而要做到模糊更难，做到工整不容易，要做出 风格更难8这不仅作伪者难于领会，几乎不能做到，就连接触古钱不 多的人，也很难于领会，只有在过手大量古钱的过程中，积累丰富经 验之后，才能有所体会。 至于钱面的锈色，本是属于后天的，非本质的东西，对作伪时 遗留的破绽，是难于起到掩盖的作用的，但毕竟还能迷惑一些人。因 此，作伪的人也在尽力伪造锈片，使它逼真。即使能做出红绿斑斓的 锈色，也不能逃脱“浮”字这一关。再从作伪的手段观察，翻砂所铸 的伪钱，就常常在钱体上遗留下许多砂眼，或因铜汁流不到而形成的 空洞或缺损，铜质不一定相符，文字常常出现圆棱，不成平面，是手 工打磨而成的。 外磨不一定能.工整自然。改刻的伪钱，铜质色 泽容易乱真，如果利用旧钱改刻的半真半伪的钱，改动的地方铜质也 会存在问题。而且，钱型、文字等也可能明显的不协调。改刻部位的新旧不一，虽然做旧，也可能会留下痕迹，雕刻虽然精巧，也难免餚 出刀痕。 更为致命的要害，是改刻后的文字，常常凹陷，低于原有文字， 或者较原来文字略大或者略小。钱面整体布局很难协调。例如，用 “大泉五十”改刻“大泉五百”，百字即凹陷。用宋“景德”钱改成 “大德”钱，“大”字都显得瘦小。所以说不论改得多好，多精，不 论是王莽钱改三国钱，还是宋钱改元钱，都因其时代的差异，而在钱 体风格、形制.文字等多方面或多或少地留有破绽。 经过贴补的钱，不论技术多高，多么精巧，多么逼真，都经不 起投掷的检验。经过贴补的钱，声音发“劈”。打制的赝品空首布， 文字、纹饰、边郭都显得呆滞，不能作出飘洒的风格，钱体多失于轻 飘。又因青铜不易打制，适合打制的都非靑铜，所以注定铜质不能相 符。用腐蚀法作出的赝品，文宇不能传神，更难作出随手刻划土范的 神态。文字、边郭都只能平浅，不能深峻。 总之，凡厲伪钱，都或多或少地留下一些破绽，因此，伪钱是完 全可以鉴别出来的，不过目前还只能凭经验和肉眼来鉴别真伪，难免 出现失误，总不如采用科学手段更为可靠。 |
